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永济蒲剧田野调查研究(2)
三、蒲剧表演基本常识
一场完整的戏剧表演,演员首先要对剧本内容进行揣摩,然后用自己的形态、神态、动作来塑造人物形象,再通过唱词来表达。因此,对表演常识的认知就尤为重要了。以下对戏曲表演中的“四功”“五法”进行阐释。
(一)“四功”:指唱、念、做、打
唱。唱的第一步是喊嗓、吊嗓、扩大音量,锻炼歌喉的耐力和音色,还要分字音的四声,尖、团、清、浊。练习咬字、归韵、润腔等技巧。
念。念是表达人物思想感情的艺术手段,演员掌握口齿力度、亮度等要领后,还要掌握轻重缓急、阴阳顿挫的节奏变化,既达到悦耳动听,又语气传神的艺术境界。
做。做功指的是舞蹈化的形体动作。演员在创造角色时,手、眼、身、步各有多种程式; 髯口、翎子、甩发、水袖也各有多种技巧。
打。打是传统武术的舞蹈化,一般分为把子功和毡子功两类,用兵器对打和独舞称为把子功;翻、滚、跌、打的艺技,称为毡子功。
(二)“五法”:指手、眼、身、步、法
手,指“手势”,作为一个演员,需要通过正确的手势将人物的情感、体态传递给观众,并要求手势自然而优美,从而赋予观众“审美感”。一些前辈艺术家,通过舞台实践和生活依据,总结定型了一套关于手势的表演规格。
花脸手势是五指张开,一般称虎爪式,表现鲁莽、豪爽的性格;小生的手势是四指皆并,大拇指张而微屈,表现举止潇洒而秀气;须生与武生的手势略同,四指并拢,大拇指张开,表现稳健、果断的性格;小丑的手势是四指皆并,大拇指微张,五指不要过分用力和伸直,要微屈,有滑稽之感;旦角的手势是大拇指紧扣手心,四指并成似瓦形式,以示温柔、羞怯和拘泥。拉山膀抬手也不一样,旦角手与胸齐,生角与肩齐,净角提肩手过头。用劲也各不相同,花脸肘上用力,武生肩上用力抖膀子,小生力在手腕上,小丑用力在头上,旦角手上用力翻掌。旦角的指法称为“兰花指”,左手一般是“佛手形”,形容女子的手美;老旦则五指微张,食指微抬,形容人老手笨;净角食指与中指稍分,生角二指则合。
在表现人物情感方面,手法也有一定的规范。表现不同意时摇晃手、叫人时招手、高兴时拍手;人物遇到为难之事时,两手先作半圆形,然后手心慢慢朝上,左右分开;夸奖某人时,手腕先做个圆形,然后伸出大拇指;表现男女间夫妻相配,以双手的食指比齐,称“齐眉指”;“怒指”,女角用食指伸直,男角用食指和中指伸直;“恨指”指出后,指头用力向上扬,再往下急落;“拱手式”用左手按右手,放于胸前;受惊时,右袖翻放头上,左袖直放腿下,或两袖翻举头侧以上,术语叫“惊袖”,也有两袖交叉直放腿下作颤抖,形容恐惧;打柴挑担,费力过渡,用手往颚下一摸作掸汗状,以示汗流浃背;人物遇到疑难问题,焦急不堪,先双手相搓,再用右手食指在头上右上侧点三下(小锣配三锤)表示胸中已有城府;生气和发怨时,两手作圆形再伸向胸前作颤抖,然后随锣鼓点收落,术语叫“锤头子”,表示怒不可遏;演员用水袖遮住眼哭时,表示悲痛至极,但水袖或手离眼三寸远形容擦泪;表现思想激烈斗争时,作“揉肚”动作;忽闻噩耗用“惊椅”;气死用僵尸,生离死别用“三哭”;意外高兴用“三笑”。总之,各种情绪的体现离不开手势的表达。
眼,指眼神。“一身之戏在于脸,一脸知戏在于眼。”观众看戏首先看脸,更主要的是看眼。每个人的眼睛大小、长圆各不相同。眼大要有神,眼睛虽大而不善于运用,称之为“傻大眼”;眼睛小而不会用,就成了“眯缝眼”。一般人物的情绪可分为喜、怒、哀、乐、痴、傻、呆七情。
微笑:用于男女见面钟情,男演员微笑后转身,继而点头赞美,女演员多是微笑后低头羞涩,这种笑皆不出声。
大笑:两眼先睁后合,俗话说,“乐的眼睛都睁不开了”,笑声要大而长。
冷笑:表示瞧不起的意思,这种笑声音较短促,多用鼻笑音,最多不超过两声。
骄笑:表示得意或骄傲自满,眼睛睁而有神,待笑声快结束时,眼睛随之微闭,头微晃,音缓而长,渐响亮。
惊笑:遇事惊讶而又高兴,笑时眼睛微微发直,刹时恢复正常。
讥笑:对人有讽刺之意,必须斜眼而视,嘴微咧。
狂笑:笑中含有狂妄自大,笑时要仰面高视,声音猛而亮。
文章来源:《煤矿现代化》 网址: http://www.mkxdh.cn/qikandaodu/2021/0217/753.html
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