期刊封面
永济蒲剧田野调查研究(3)
羞笑:多用于女角,眼微微斜瞟,即刻低头不语,脸羞而晕,嫣然一笑,多属哑声,同时以袖遮脸,扭头闭眼。
恨笑:对具体人和事怀恨而发出的笑。男角声高而亮,女角音小而有力,但不论男女,眼睛尽量睁圆,牙关咬紧。
惧笑:遇惊险转危为安的笑。眼微下垂而稍发直,声虚带堂音。
怒笑:极怒而起的笑。笑的后音归鼻,眼睁圆紧盯对方。
谄笑:表现势利小人卑躬谄媚之态,眼睛眯成缝盯住对方,多用之于丑角。
疯笑:眼珠发直,随头部而动,声音猛而宽硬。
痴笑:双眼睁大,眼珠不动,头左右摇摆,面部呆板。
哭笑:亲人离别多年后相会,欲笑而哭,也有乐之过度,眼边流泪,但与哭笑不同。
苦笑:面部呈苦脸,不得已而笑,眼微睁,需用力,眉头稍蹙,口微启而露齿,声小微虚。
奸笑:斜视对方,一眼微闭,鼻音重,粗细音结合,一般用于权臣、奸雄得意忘形时。
呆笑:眼睛发直,思想恍惚,也有看人入迷,被人一唤,立刻清醒,故用呆笑。
通过以上各种笑的解释,说明眼神是表演的关键,蒲剧中的一些前辈都会眼睛上下功夫,俗称“眼睛会说话”。如:转眼是思考、对眼是惊恐、定眼珠是痴呆、眯眼珠是微笑、瞪眼珠是发怒、斜眼珠是传情。再如:远望高、近瞧低、对面看鼻、悲目于眯、怒目于睁等。
身,指身段,形体动作的艺术术语。以下介绍身法规律的基本常识。
(1)动静求圆
在传统戏曲身段中,求圆讲的是大圆套小圆、线圆落形圆、动静要求圆、势势都要圆。如:圆场和弧线行步要求行圆;手向前指,臂要掏手成圆;伸指时要求腕圆;合步要求划圆。
(2)收展开合
收展开合是对比规律之一。如刚中有柔、柔中有刚、快中有慢、慢中有快、实中有虚、虚中有实、大中有小、小中有大、动中有静、静中有动等。
(3)小三节要协调
三节是指肩、肘、腕,肩为根节、肘为中节、腕为梢节。从三节关系来看,主动是根节、次动是中节、随动是梢节。动作时,根节带中节、中节带梢节,一环催一环、一节带一节,这样就可以做到形似势准。反之则会不协调、不灵活。因此,臂三节控制能力加强,才能益于掌握各种繁难身段。
(4)掌握枢纽
在身段中,把身体划为两轴三面。腰为大轴,颈为小轴,头、脑、腹为三面。演员在舞台上动作变化时,大轴运身、小轴运神,以两轴支配三面。
(5)气足身之本
“气”指呼吸的运用。在身法中是动的节奏和力的控制,也是精神情绪的力量。气可分为提、沉、松、偷、浮、闭等。提气是将气提到胸部,要立腰收腹;沉气是将气沉到小腹;松气是用鼻自然均匀的呼吸;偷气是鼻、口同时吸气;浮气是使呼吸急促;闭气是将气暂时的停顿,使气稳定。
(6)“六合”
指根、中、梢“外三合”和精、气、神“内三合”。内与外合、精与气合、气与力和、貌与神合、神与形合、形与意合。它是全身各部相互对称,达到调整身段优美的方法。若不掌握这个章法,就会手无手势、胯无胯势,犹如山西胳膊河南腿,不成体统。
步“不论生旦净和丑,看你台上如何走。”各行当走台步有一定的规范。如小旦走“浪步”,也叫“鸽步”,脚步端正、有快有慢;正旦台步较稳,慢中端正,动中有静;老旦走“牛步”,头微晃、脚慢、步大、似牛行;须生走八字步,健壮大方;小生迈步小,潇洒中要有气派;花脸则龙行虎步,二花脸要威风,大花脸肃穆凝重,三花脸走“便步”,行走两膀微晃悠,有时台步一窜一跳,也叫“驴行步”,用于扮演衙役、酒保一类的角色。
法有两种解释,一说“身法”应作为一项;一说“法”应是前四种技术的结合的表现方法。就蒲剧来说,翎子功、梢子功、帽翅功、髯口功、帽子功、把子功、毡子功,这些复杂的动作、身段、技巧,一势接连一势,演员必须善于利用,动作才会更优美。更重要的是,把动作的目的性搞清楚,使观众能理解和辨识演员在“手、眼、身、步”中所透视出来的动作语言。
四、小结
作为土生土长的永济人,笔者采取“局内体验”“局外观察”两种方法,对观看演出期间的所思所想及调查内容进行以上总结,旨在端详永济市蒲剧团的区域发展、探求蒲剧艺术所隐喻的更为深远的文化内涵。通过此次调查,本人零距离地接触了丰富多彩的戏曲艺术,将书本上的理论知识与实践相结合,感受到了不一样的戏曲魅力,收获满满。
文章来源:《煤矿现代化》 网址: http://www.mkxdh.cn/qikandaodu/2021/0217/753.html
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