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论当代水墨画艺术从程式到图式的转型(4)
面对日益发展的中国现代型社会,当代水墨画的转型其实就是传统语言程式与现代审美图式碰撞而分解,继而力图证明其存在意义的重构过程。但是此时水墨画很没有找到契合的表达模式,只有通过借鉴西方现当代艺术,从形式到内容进行了现代化改造,尝试构建属于当代意义的现代水墨表达体系。这种改造的代表人物有赵无极、刘国松等人。赵无极利用媒材将水墨理性处理,刘国松则是将水墨融入抽象艺术。当代水墨画借鉴西方现当代艺术的表现形式,其实质就是通过吸收外来艺术形态实现自身现代化改造的需要。
20世纪80年代到90年代前期,当代水墨的转型就是沿着从突破传统程式走向构建现代图式的路径展开的,具体表现在对“现代性”的消化吸收和艺术表征。
2.水墨回归本土
1993年以后,在全球化背景下,水墨画“西化”热度逐渐消退,本土原创性特征作为世界文化潮流的标识,从模仿西方回归到本土成又成为审视水墨画转型的核心问题。水墨画现代化的过程是以横向模仿、借鉴、吸收西方现当代艺术的方式来开始的,其中“拿来主义”的色彩浓厚大于,致使当代水墨画体现本土文化心理结构的原创性精神缺失。当代水墨画实现原创必须摒弃“水墨+”的简单模仿、抄袭模式,摆脱西方现当代艺术的影响,去寻求当代水墨的原创点。在这样的背景,水墨画将目光转向本土文化,纵向接续和挖掘本民族经典文化元素,寻找能够契合现代性特征的艺术观念和表达样式,其目的就是为了寻求艺术的原创性而实现现代型转换。
当代水墨画回归本土文化,其实质是摆脱前期简单地“向西方索取艺术地图”反而为之所累的窘境,摆脱西方现当代艺术观念、审美图式的影响,重新审视汲取本民族的传统文化养分,挖掘既有“本土原创性”又能反映“时代精神”的创意元素,将传统材质与形式适宜的安置到新艺术领域中,以重新定义水墨的内涵,再构水墨语言与当代艺术表达体系的关系,催生具有本土原创性特征,能够与全球艺术话语体系沟通的当代水墨形象。
3.水墨融入当代艺术
当代水墨持续地处于变换与转型之中。从2003年开始,在水墨回归本土转型探索进行的同时,对新艺术领域的探索又把当代水墨画推向风口浪尖。当代水墨艺术转换审视角度,冲破水墨作为画种的传统观念,模糊绘画媒介的边界,将水墨当做艺术表现的媒介材料,植入到观念、装置、行为艺术,甚至是新媒体影像和数码艺术等新的艺术领域,进行“水墨实验”“跨界”探索,使得作为传统材质典范的水墨融入当下现实情景生发各种新的可能,通过实践当下经验找到融入当代艺术情境的解决方案。因此,当代水墨画向新艺术领域的渗透融合,使得自身未来融入中国当代艺术版图成为可能。
(三)当代中国水墨画艺术的突破
当代,全球文化语境下的新的艺术体系正在形成,水墨画仍然面临着种种现实挑战,主要表现在文化心理结构错位、传统与当代笔墨语言接续、东西方文化价值观念之争等方面。其中原因很多,从根本上分析,中国当代社会的急速转型所产生的文化心理结构改变,国门开放之后外来文化形式特别是西方现当代文化的强烈冲击,以及水墨本身的语境缺失都是关系到当代水墨画生存与发展的现实命题。
人类文明千百年来,不同时代背景、社会文化都会对艺术的发展产生深刻的影响,当代水墨画只是水墨画发展进程中的一个历史阶段,仍然处于发展过程之中,其开拓范围、深度都是目前所不可预料的。中国当代艺术在阔步迈向国际化的世界体系,当代水墨画应该在本土的传统文化基因和审美内核中汲取适应于现代审美的养分,借鉴多元文化艺术元素,拓展水墨形式的边界,革新艺术观念,重组笔墨结构,以当代理念、物象、形态等媒介来传达艺术精神,水墨从传统的意象程式向现代理象图式蜕变,更加适合当代审美心理,用当代眼光来观看当代社会,用当代语言来表现当代生活,用当代观念表征当代水墨。
当代水墨画应该在传统与当下的道路上,回顾路径,审视现状,在传承水墨精髓基础之上,以新时代美学视野和全球文化格局,突破程式困境,创新表达图式,赢得生存与发展的现实空间与未来可能。
[1]吕澎.20世纪中国艺术史(第三版)[M].北京:北京大学出版社,2018.
[2]邵亦扬.全球视野下的当代艺术[M].北京:北京大学出版社,2019.
文章来源:《煤矿现代化》 网址: http://www.mkxdh.cn/qikandaodu/2021/0217/755.html
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